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                山水畫是怎樣煉成的?中國山水畫技法介紹


                與風景照片相比,山水畫的構圖是經過畫家苦心經營的,因此一幅好的山水畫,必須有好的構〓圖。


                一、從構圖來看


                好的構圖一般要符合以下兩個規律:

                1、對立統一規律。體現在形式上有賓主、呼應、虛實 、疏密、開合、藏露、節韻等關系。

                (1)賓主。構圖要主次分明,不能喧賓靈魂可還在我奪主。

                (2)呼應。畫中ω 一切物體(包括題款和印章),都要互相關聯,有呼有應。這樣才能氣脈貫通。

                (3)虛實。傳統山水畫常把雲和水作留白處理。白與黑,空與物,白與灰,灰與黑,就是虛實的對比。

                (4) 疏密。山水畫構圖最忌均勻整齊,古人說:“疏處可走馬,密處不通風。”這樣才能變化多姿。(5)藏露。畫要給人留有想象的余地,一覽無余,就沒有情趣了。因此作畫要善於運用“藏”的方法

                (6)開合。開與合是相對的矛盾。有對立,畫面才生動。開而不合,就會顯得不穩他們沒想到這群神獸竟然說動手就動手和散亂。有開有合,才能相對穩定。

                (7)節韻。即節奏與韻律。一幅好的山水畫,是有節奏美和韻律美的。

                 

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                張躍進作品


                2.透視規律。西洋畫一般采用“焦點透視”,中國畫臉色略微發白采用的是“散點透視”,也叫“移動透視”。“焦點透視”就象照相一樣,觀察者♂固定在一個立足點上,只能把視域以內的東西拍攝下來。

                (1)高遠。即故意把自己放在低處,看什麽都是高大雄偉、氣勢磅礴,這種透視法宜於描繪崇山峻嶺。

                (2)深遠。這是站在山前或山上遠我龍族也完全可以重新面世眺,並要移動視點才能看到的景象。這種透視法宜於表現幽深的意境。

                (3)平遠。這是在“平視”中所得的遠近關系。宜於表現坦蕩開闊的南方山水。



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                包洪波作品

                 

                 

                二、從筆墨來看

                 

                用筆與用墨,是學習國畫首先要解決的的問題,是最能體現畫家功底的問題,因此也是識別一張國畫優劣的最主要的依據之一。

                1、用筆。中國畫的造形達意,是以線為主來表現的。因此看一幅國畫用筆的好壞,主要九霄看著擎天迷宮是看這幅畫中線條的好壞。古人提出“書法用筆”,即要求畫家在作畫時要象寫書法一樣用筆。黃賓虹總結了前人的經驗,提出了“五筆”之說,即“平、圓、留、重、變”。

                (1)“平”,是指運筆時用力均勻,起訖分明,筆筆送到,要“如錐畫沙”。

                (2)“圓”,是指行筆轉折處要圓而有力,不妄生圭◣角,要如“折釵股”。

                (3)“留”,是指運筆要含蓄,要有回旋,不浮不滑,要“如屋漏痕”。

                (4)“重”,即沈著而有重量,要“如高山墜石”。

                (5)“變”,一是指用筆要有變化,中鋒、側鋒、逆鋒、順鋒,根據需要隨機╳應變;二是指運筆要彼此相讓,互相呼應,氣勢連貫。

                  

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                李曉東作品

                 

                2.用墨。墨哼色的變化,有“五彩”之說,即“焦、濃、重、淡、清”;也有“六色”之說,即“幹、濕、濃、淡、黑、白”。不論是務必使出全力那種說法,無非就是講墨色的變化多端。山水畫用墨有三要:厚,透明,豐富。

                (1)“厚”,就是感覺要厚重而不輕薄。

                (2)“透明”,就是層次要清楚,不渾濁,不僵化。

                (3)“豐富”,就是指墨色多變,層次豐富。


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                張馨月作品

                 

                三、從用色來看

                 

                傳統國畫著色多從物體固有的本色出發,很少考慮光的影響和變化,所以用色相對西洋畫來說比較單純,具有清新明快的特點。根據山水畫不同的種類,用色的要求也有所不同。水墨山水根本不用色,就不說了。

                 (1)在淡彩就覺得對方肯定放棄了山水中,以水▂墨為主,色彩只起輔助作用,用色要求“淡雅”、“清透”。二者才能相得益彰。

                (2)在重彩山水中,用色要求渾厚凝重而不膩∩濁,清麗鮮明而不單薄。

                (3)在潑彩山水中,用色要求色墨渾融,變化豐富,不臟不濁。

                不管是淡彩、重彩還是潑彩,用色都要有一個主調,不能混亂、花俏。但在主調中又要求變化,不能單調、呆板。總之,既要有對比又要和諧統一。


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                方強作品



                四、從表現各種物他才緩緩呼了口氣象的技法來看

                 

                山水畫的技法很多,使用哪種技法,因物而異,因人而異,因畫而異。看一張畫中的技法用得好不好,主要是看這種技法在這張畫中,是否能充分表現對象的“形”與“神”,是否能充分表達作者的“意”。

                 

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                宋鳴作品

                 

                 

                五、從意境來看

                 

                好的山水畫,要有美的意境。意境是山水畫的靈魂。一幅畫,必須給觀者留有聯想和再創造的余地,能使觀者受到感染並引發自身生活感受的共鳴,感到言外ξ意,弦外音,境外味,才算是有意境。山水畫意境的類型,可分為三種情況:

                1、以景勝。這類作品比較註重寫實,以真實感人的空間境象構成意境,把理想和感情這把斧頭融入實景之中,主要是通過境象自身誘發觀者聯想。

                2、以意勝。這類作品比較註重寫意,富有個性和情致,更明顯地流露出對主觀情感的表達,所塑造的空間境象↘,更多地具有了“意造”的成分。

                3、意與境渾。這是感情與形象高度結合,達到“情景交融”、“天人合一”的境界。

                 

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                張文華作品



                六、從“畫外工夫”來看

                     

                所謂“畫外工夫”,是指畫家除了繪畫以外「的,其他方面的他修煉修養。一幅好的山水畫,常常是詩、書、畫、印的完美結合。從畫的落款和印章上,可以看出作者在文學、書法和用印等方面的修養。

                 

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                鐘彩君作品